《藏海传》的热播不仅重新让肖战向观众展示了“靠实力吃饭”远胜于“靠脸吃饭”的道理，同时，也让冬夏女王的扮演者——余男，成为了舆论的焦点。她的香肠嘴引发了不少观众的吐槽，有人认为郑晓龙在选角上存在问题，殊不知，正是郑晓龙独具匠心的选角眼光，让这个角色获得了独特的生命力。
每当冬夏女王登场，便会引发热烈的讨论，她那艳丽的红唇成为了焦点，甚至让一些观众觉得“太出戏了”。然而，少有人理解的是，冬夏国实行的是女君承袭制，冬夏女王象征着女性至上的权力。那一抹夸张的红唇，正是象征着女性权利的彰显，正如冬夏国与大庸国的差异：在大庸国，女性的权力是隐形的，而在冬夏国，女性的强大和果敢通过细节展现得淋漓尽致。
展开剩余85%红唇的大胆选择，不仅是外貌的设计，更是文化背景的体现。它直观地传达了冬夏国的独特风貌，而这种手法正是郑晓龙导演独特的艺术表达方式。通过这一个细节，观众能够感受到冬夏女王的威严和她所代表的强权。相比之下，如果以平淡的服饰和化妆手法来呈现，便无法凸显出冬夏国在历史和文化上的深厚底蕴。
余男的冬夏女王一出场便显得格外与众不同。她那充满杀气的红唇和强大的气场，几乎让观众感受到她的权力之威。她的每一个眼神、每一个细节，都在无声地展示着一个女王在权力斗争中的冷酷与深沉。这种表现方式，远超了传统的女性角色塑造，让女王的形象更加立体、更加引人入胜。
对于余男来说，尽管她从未涉足过古装剧领域，但她此次的演绎无疑是一次勇敢的尝试，也是一次自我突破。许多人或许会质疑她是否适合出演古装剧，但实际上，这正是她挑战自我、超越自我的机会。而这样的大胆尝试，也给了观众新的惊喜。
演员的魅力，恰恰体现在她们愿意打破传统角色的框架，挑战不同的戏路，拓宽自己的演艺道路。余男的演技深沉而不失张力，面容虽然不属于精致型，却独具一种刚毅和力量感，非常适合演绎那些性格坚韧的角色。她的脸庞刚毅而充满力量，方正的脸颊和高高的颧骨，恰好塑造出了一个内心强大的女性形象。
余男的演艺生涯自1999年出道以来，几乎每一个角色都给观众留下了深刻的印象。她的首部作品《月蚀》，她饰演的城市女孩雅男展现了她那种复杂的情感，既有失落的彷徨，又有孤独的坚韧。在这部影片中，她凭借出色的表演一举拿下法国多维尔亚洲电影节“最佳女演员奖”。她的演技之深沉，令人惊艳。
随后，她主演的《惊蛰》以及《图雅的婚事》等作品，逐渐展现出她出色的角色塑造力。从农村姑娘到蒙古族妇女，余男总能精准把握每个角色的内在情感和心理变化。2012年，她与黄渤合作主演《杀生》，她扮演的寡妇角色，将一个底层女人的善良与坚韧刻画得淋漓尽致，获得了广泛的好评。
出道二十年，余男凭借自己的不懈努力，累计获得了12个影后奖项。虽然参演的影片数量不算多，但她每一次的演出都精准地诠释了角色的深度，超越了角色本身，令观众惊叹。导演徐峥曾经评价她：“她是一个真正意义上的演员，不是明星，不是艺人，是演员。”这个评价，也许是对余男表演艺术的最好诠释。
郑晓龙选中余男来饰演冬夏女王，堪称明智之举。与流量演员相比，选择一位资深的影后来演绎这一角色，剧情不仅更具看点，也更为稳妥。尽管冬夏女王的戏份不多，但余男的表演却非常细腻，让这个角色不仅仅是一个冷酷无情的统治者，她在剧中的每一次情感波动都充满了层次感，从霸气的女王到重情重义的母亲，她的情感转变让角色更加丰富。
冬夏女王的出场，从她骑马进入大雍国的那一刻起，就充满了压迫感。她高傲而冷酷的姿态，带着一种不可一世的气场。见到大雍皇帝时，她所带的宝盒，象征着她的权力与试探，轻轻一瞥便让整个场面凝固。她的表情、她的气场，瞬间让观众感受到她的威严。而在回忆与蒯铎的过往时，她的温柔和柔情，则展现了她作为女人的一面。
余男通过眼神和细节的表达，将这个复杂的角色演绎得淋漓尽致。她让观众看到了一个女王既能在权力斗争中锐利无情，也能在爱情面前展现柔情。无论是与蒯铎的拥抱，还是得知蒯铎死亡后的崩溃，余男的表演都展现了角色情感的多样性和深度。
她与女儿重逢的那一刻，虽没有台词，但她那充满愧疚与惊喜的眼神，成功传达了一个母亲复杂而深沉的内心。作为女王，她不得不将女儿视作棋子，但作为母亲，她同样有着割舍不下的爱，这种情感的纠葛，使得角色更加立体，也更能激起观众的同情与共鸣。
总结来看，郑晓龙选中余男来饰演冬夏女王，是一次成功的选角。余男通过精湛的演技超越了外貌的限制，展现了一个真正意义上的演员风采。她的表演不仅给了角色灵魂，更让我们看到了她作为演员的无限可能。
素材来源：百度百科—余男
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